{"id":2683,"date":"2023-09-23T00:07:51","date_gmt":"2023-09-22T22:07:51","guid":{"rendered":"https:\/\/2024.goldstuecke.net\/de\/?p=2683"},"modified":"2024-11-10T21:39:11","modified_gmt":"2024-11-10T20:39:11","slug":"wong-pak-hang-interview","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/2024.goldstuecke.net\/en\/wong-pak-hang-interview\/","title":{"rendered":"Wong Pak Hang: Ich wollte eine Metapher f\u00fcr die Unruhe und Spannung schaffen, die sich in der Gesellschaft aufgebaut hat"},"content":{"rendered":"<p><a href=\"https:\/\/2024.goldstuecke.net\/de\/wong-pak-hang\/\">Wong Pak Hang: Robinienhof\u00a0<\/a><br \/>\nInterview: Gamze Can. Publiziert am 23. SEP 2024.<\/p>\n<div  id=\"jtg-585\" class=\"modula modula-gallery modula-custom-grid\" data-config=\"{&quot;height&quot;:800,&quot;tabletHeight&quot;:800,&quot;mobileHeight&quot;:800,&quot;desktopHeight&quot;:800,&quot;enableTwitter&quot;:false,&quot;enableWhatsapp&quot;:false,&quot;enableFacebook&quot;:false,&quot;enablePinterest&quot;:false,&quot;enableLinkedin&quot;:false,&quot;enableEmail&quot;:false,&quot;randomFactor&quot;:0.5,&quot;type&quot;:&quot;custom-grid&quot;,&quot;columns&quot;:12,&quot;gutter&quot;:2,&quot;mobileGutter&quot;:2,&quot;tabletGutter&quot;:2,&quot;desktopGutter&quot;:2,&quot;enableResponsive&quot;:&quot;0&quot;,&quot;tabletColumns&quot;:2,&quot;mobileColumns&quot;:1,&quot;lazyLoad&quot;:0,&quot;lightboxOpts&quot;:{&quot;animated&quot;:true,&quot;Thumbs&quot;:{&quot;type&quot;:&quot;modern&quot;,&quot;showOnStart&quot;:false},&quot;Toolbar&quot;:{&quot;display&quot;:{&quot;right&quot;:[&quot;close&quot;]},&quot;enabled&quot;:true},&quot;Carousel&quot;:{&quot;Panzoom&quot;:{&quot;touch&quot;:true},&quot;infinite&quot;:false},&quot;keyboard&quot;:{&quot;Escape&quot;:&quot;close&quot;,&quot;Delete&quot;:&quot;close&quot;,&quot;Backspace&quot;:&quot;close&quot;,&quot;PageUp&quot;:&quot;next&quot;,&quot;PageDown&quot;:&quot;prev&quot;,&quot;ArrowUp&quot;:&quot;prev&quot;,&quot;ArrowDown&quot;:&quot;next&quot;,&quot;ArrowRight&quot;:&quot;next&quot;,&quot;ArrowLeft&quot;:&quot;prev&quot;},&quot;wheel&quot;:&quot;slide&quot;,&quot;touch&quot;:true,&quot;backdropClick&quot;:&quot;close&quot;,&quot;l10n&quot;:{&quot;CLOSE&quot;:&quot;Close&quot;,&quot;NEXT&quot;:&quot;Next&quot;,&quot;PREV&quot;:&quot;Previous&quot;,&quot;Error&quot;:&quot;The requested content cannot be loaded. 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Was hat dich motiviert, dich auf den Open Call zu bewerben?<\/p>\n<p>Ich kannte Gelsenkirchen nicht, also habe ich es auf Wikipedia nachgeschlagen. \u00dcber GOLDST\u00dcCKE wei\u00df ich, dass es ein Licht- und Medienkunstprojekt mit einem dezentralen Ausstellungsformat ist. Was mich wirklich motiviert hat, mich zu bewerben, war die M\u00f6glichkeit, mein Video im \u00f6ffentlichen Raum zu zeigen. Ich denke, dass die Pr\u00e4sentation dieses Kunstwerks in einem offenen, \u00f6ffentlichen Rahmen ein breiteres Publikum erreichen kann. Obwohl das Werk von spezifischen asiatischen kulturellen Kontexten beeinflusst ist, glaube ich, dass die Themen von Spannung und Emotion, die es behandelt, f\u00fcr Menschen auf der ganzen Welt relevant sind, besonders angesichts der verst\u00e4rkten globalen Unsicherheiten in diesem Jahr. Diese Emotionen und Szenen in einem \u00f6ffentlichen Rahmen zu zeigen, f\u00fchlte sich f\u00fcr dieses St\u00fcck richtig an\u2014es schafft Raum f\u00fcr Dialog und Reflexion.<\/p>\n<p>\u2014 Wie w\u00fcrdest du deine k\u00fcnstlerische Praxis beschreiben?<\/p>\n<p>Meine Arbeit ist tief in der Gesellschaft verwurzelt, bleibt aber sehr pers\u00f6nlich. Ich arbeite oft mit Video, Bildern und Fotografie, da diese Medien eine direkte Referenz zur Realit\u00e4t bieten und dem Publikum helfen, den Kontext und die Botschaft des Kunstwerks besser zu verstehen. Meine Projekte beginnen normalerweise mit dem Inhalt oder einem Konzept, und obwohl ich nicht explizit politisch oder sozialkritisch sein m\u00f6chte, tauchen diese Themen nat\u00fcrlich auf, weil sie widerspiegeln, was mich pers\u00f6nlich bewegt oder wie sich das Publikum f\u00fchlt. Es geht weniger darum, bewusst eine politische Aussage zu machen, sondern mehr darum, Emotionen und Perspektiven auszudr\u00fccken, die f\u00fcr mich und andere relevant sind.<\/p>\n<p>Visuell bin ich von interessanten Ideen oder einfachen Gedanken fasziniert, wie dem Prozess der Zerst\u00f6rung oder Transformation. Diese Themen tauchen immer wieder in meiner Arbeit auf und ich finde sie visuell fesselnd. Ich arbeite mit verschiedenen Medien, darunter Video, Fotografie, Standbilder, Installationen und interaktiven Arbeiten, sodass ich mich als bildbasierter K\u00fcnstler sehe. Meistens lasse ich mich vom Inhalt und Konzept leiten, wenn ich meine Werke kreiere.<\/p>\n<p>\u2014 Du hast auch erw\u00e4hnt, dass du dich in der Gemeinschaftsarbeit engagierst. Was f\u00fcr eine Art von Arbeit meinst du? Kannst du mehr dar\u00fcber erz\u00e4hlen?<\/p>\n<p>Ja, ich engagiere mich auch in Gemeinschaftsprojekten in Hongkong. Eines meiner j\u00fcngsten Projekte bestand aus einer Reihe von Interviews mit verschiedenen Kunstarbeitern\u2014Galeriepersonal, Kunstadministratoren und Menschen aus Kunstschulen. Ich habe ihre Heimwege nach der Arbeit aufgenommen und dabei eine nachdenkliche Erz\u00e4hlung \u00fcber ihren Alltag geschaffen. Dieses Langzeitprojekt war auch Teil eines Residenzprogramms in einem Dorf au\u00dferhalb der Stadt, wo ich Video-Interviews gemacht habe und untersucht habe, wie wir uns in diesen Gemeinschaften um Menschen k\u00fcmmern. Ich genie\u00dfe es, mit Menschen in Kontakt zu treten, deshalb baue ich meine Projekte oft um Gespr\u00e4che herum, sei es mit Kunstarbeitern oder Dorfbewohnern. Auch das ist in visuellen Medien verankert.<\/p>\n<p>\u2014 Was hat dich dazu inspiriert, die Darstellung von Zerst\u00f6rung und Gewalt in Hongkonger Kriminalfilmen zu erforschen? Gab es einen bestimmten Film oder ein Ereignis, das dieses Werk ausgel\u00f6st hat?<\/p>\n<p>Die Inspiration f\u00fcr dieses Projekt kommt gr\u00f6\u00dftenteils aus der sozialen Atmosph\u00e4re in Hongkong, besonders nach der politischen Bewegung im Jahr 2019. Diese Zeit war f\u00fcr viele von uns ein Wendepunkt, da sie unsere Wahrnehmung von Gesellschaft und die sich ver\u00e4ndernden Dynamiken zwischen China und Hongkong neu definiert hat.<\/p>\n<p>Hongkonger Kriminalfilme, die international bekannt und gefeiert werden, zeigen oft intensive Szenen von Explosionen, K\u00e4mpfen, Schie\u00dfereien und Zerst\u00f6rung. Ich fand diese Szenen besonders passend, um die Gef\u00fchle der Unruhe und Instabilit\u00e4t darzustellen, die viele in Hongkong erlebten. Indem ich diese ikonischen Momente aus Kriminalfilmen ohne zus\u00e4tzliche Erz\u00e4hlung zusammenstellte, wollte ich eine Metapher f\u00fcr die Unruhe und Spannung schaffen, die sich in der Gesellschaft aufgebaut hat. Obwohl das Projekt in Hongkong verankert ist, denke ich, dass es auch international relevant ist, da Themen wie politische Konflikte und Unruhen leider in vielen Teilen der Welt aktuell sind.<\/p>\n<p>Ich bin auch ein gro\u00dfer Filmfan, und dieses Projekt hat mir erm\u00f6glicht, die technologische Entwicklung im Filmemachen zu erforschen. Es fasziniert mich, zu beobachten, wie sich analoge Effekte und digitale CGI im Laufe der Jahre ver\u00e4ndert haben, und dieses Projekt dient als eine Art Archiv, um diesen Fortschritt festzuhalten.<\/p>\n<p>\u2014 In deiner Arbeit entfernst du den narrativen Kontext der Filmszenen und konzentrierst dich auf die reinen Bilder der Zerst\u00f6rung. Was hat dich dazu motiviert, diese narrative Struktur aufzul\u00f6sen? Welche Botschaft willst du mit diesem Ansatz vermitteln?<\/p>\n<p>Ich habe die narrative Struktur entfernt, weil ich wollte, dass das Publikum vollst\u00e4ndig in die Intensit\u00e4t der Szenen eintaucht. In den meisten Filmen passieren Explosionen am H\u00f6hepunkt der Geschichte. Indem ich nur diese Momente aus verschiedenen Filmen zusammenstelle, kann ich dieses gesteigerte Gef\u00fchl der Spannung w\u00e4hrend des gesamten Werkes aufrechterhalten und die Aufmerksamkeit des Publikums fesseln. Es gibt keinen Dialog oder eine Geschichte, die das Publikum lenkt\u2014nur reine Bilder von Feuer, Explosionen und Gewalt.<\/p>\n<p>Das tickende Ger\u00e4usch zu Beginn setzt die Stimmung, aber der Rest ist als Ausstellungsst\u00fcck gedacht, das den Zuschauern erlaubt, jederzeit zu kommen und zu gehen, ohne die Bedeutung zu verlieren. Ich interessiere mich auch daf\u00fcr, eine Live-Version mit zuf\u00e4lliger Szenenabfolge zu schaffen, um die Unvorhersehbarkeit zu verst\u00e4rken und das Gef\u00fchl des Chaos zu intensivieren.<\/p>\n<p>\u2014 Wie hat die Arbeit an &#8220;Unrested Noir&#8221; deine eigene Wahrnehmung von Gewalt und Zerst\u00f6rung beeinflusst? Gab es Momente w\u00e4hrend des Schaffensprozesses, die deine Perspektive ver\u00e4ndert haben?<\/p>\n<p>Ehrlich gesagt, bin ich mir nicht sicher. Da ich mit fiktiven Filmen arbeite, gewaltt\u00e4tige Szenen extrahiere und sie zusammenstelle, habe ich eine gewisse Abstumpfung erlebt. Ich habe bemerkt, dass die Menschen von den H\u00f6hepunkten jedes Films angezogen werden, und meine Arbeit h\u00e4lt dieses Momentum aufrecht. Wenn ich schneide, kann es stressig sein, sich so sehr auf gewaltt\u00e4tige Szenen zu konzentrieren, aber nach einer Weile wurde ich davon unempfindlich\u2014es f\u00fchlte sich normal an, weil es alles Fiktion ist. Nachdem ich nun so viele Kriminalfilme gesehen habe, erkenne ich Muster und kann vorhersagen, wann die Explosionen oder gewaltt\u00e4tigen Momente passieren werden.<\/p>\n<p>\u2014 Hast du ein Lieblingskunstwerk aus dem diesj\u00e4hrigen GOLDST\u00dcCKE-Programm?<\/p>\n<p>Ich mochte das Werk, das die Schnittstelle von Trennung, zum Beispiel bei Telefonen (KIS &#8211; Dreaming Streams), erforscht. Auch die spielerische Verwendung von gefundenem Filmmaterial war eine nette Idee\u2014es wirkte verspielt und ansprechend.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Wong Pak Hang: Robinienhof\u00a0 Interview: Gamze Can. Publiziert am 23. SEP 2024. \u2014 Bist du mit Gelsenkirchen und den GOLDST\u00dcCKEN vertraut? Was hat dich motiviert, dich auf den Open Call zu bewerben? 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