{"id":2441,"date":"2023-09-16T15:08:53","date_gmt":"2023-09-16T13:08:53","guid":{"rendered":"https:\/\/2024.goldstuecke.net\/de\/?p=2441"},"modified":"2024-11-10T21:42:30","modified_gmt":"2024-11-10T20:42:30","slug":"bon-kim-interview","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/2024.goldstuecke.net\/en\/bon-kim-interview\/","title":{"rendered":"Bon Kim: Die Welt durch W\u00e4rme zu sehen, ist eine Metapher daf\u00fcr, sie als Empfindung wahrzunehmen und nicht nur als blo\u00dfe Oberfl\u00e4che"},"content":{"rendered":"<p><a href=\"https:\/\/2024.goldstuecke.net\/de\/bon-kim\/\">Bon Kim: Robinienhof<\/a><br \/>\nInterview: Gamze Can. Publiziert am 16. SEP 2024.<\/p>\n<div  id=\"jtg-469\" class=\"modula modula-gallery modula-custom-grid\" data-config=\"{&quot;height&quot;:800,&quot;tabletHeight&quot;:800,&quot;mobileHeight&quot;:800,&quot;desktopHeight&quot;:800,&quot;enableTwitter&quot;:false,&quot;enableWhatsapp&quot;:false,&quot;enableFacebook&quot;:false,&quot;enablePinterest&quot;:false,&quot;enableLinkedin&quot;:false,&quot;enableEmail&quot;:false,&quot;randomFactor&quot;:0.5,&quot;type&quot;:&quot;custom-grid&quot;,&quot;columns&quot;:12,&quot;gutter&quot;:2,&quot;mobileGutter&quot;:2,&quot;tabletGutter&quot;:2,&quot;desktopGutter&quot;:2,&quot;enableResponsive&quot;:&quot;0&quot;,&quot;tabletColumns&quot;:2,&quot;mobileColumns&quot;:1,&quot;lazyLoad&quot;:0,&quot;lightboxOpts&quot;:{&quot;animated&quot;:true,&quot;Thumbs&quot;:{&quot;type&quot;:&quot;modern&quot;,&quot;showOnStart&quot;:false},&quot;Toolbar&quot;:{&quot;display&quot;:{&quot;right&quot;:[&quot;close&quot;]},&quot;enabled&quot;:true},&quot;Carousel&quot;:{&quot;Panzoom&quot;:{&quot;touch&quot;:true},&quot;infinite&quot;:false},&quot;keyboard&quot;:{&quot;Escape&quot;:&quot;close&quot;,&quot;Delete&quot;:&quot;close&quot;,&quot;Backspace&quot;:&quot;close&quot;,&quot;PageUp&quot;:&quot;next&quot;,&quot;PageDown&quot;:&quot;prev&quot;,&quot;ArrowUp&quot;:&quot;prev&quot;,&quot;ArrowDown&quot;:&quot;next&quot;,&quot;ArrowRight&quot;:&quot;next&quot;,&quot;ArrowLeft&quot;:&quot;prev&quot;},&quot;wheel&quot;:&quot;slide&quot;,&quot;touch&quot;:true,&quot;backdropClick&quot;:&quot;close&quot;,&quot;l10n&quot;:{&quot;CLOSE&quot;:&quot;Close&quot;,&quot;NEXT&quot;:&quot;Next&quot;,&quot;PREV&quot;:&quot;Previous&quot;,&quot;Error&quot;:&quot;The requested content cannot be loaded. 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Was hat dich dazu bewegt dich f\u00fcr den Open Call zu bewerben?<\/p>\n<p>Herne war die erste Stadt, in der ich in Deutschland gelebt habe, und sie erm\u00f6glichte es mir, das Ruhrgebiet zu erkunden, einschlie\u00dflich Gelsenkirchen, zu dem ich eine starke Verbindung sp\u00fcre. Ich habe bereits an einem Kunstprojekt in der Region gearbeitet, beim new now Festival in Essen. Das Thema des Open Calls, Diplopie, hat mich besonders angesprochen, da es sich mit einem meiner Projekte \u00fcberschneidet. Ich plane, ein W\u00e4rmebild-Video auf ein leerstehendes Geb\u00e4ude in Gelsenkirchen zu projizieren, das Lebewesen in der Stadt zeigt. Die W\u00e4rmebildaufnahmen bieten eine &#8220;zweite Sicht&#8221;\u2014sie zeigen die Temperatur und das Empfinden dieser Wesen und verk\u00f6rpern das Konzept der Diplopie, indem sie zwei Realit\u00e4ten gleichzeitig darstellen.<\/p>\n<p>\u2014 Wie w\u00fcrdest du deine k\u00fcnstlerische Praxis beschreiben?<\/p>\n<p>Meine k\u00fcnstlerische Praxis erforscht den K\u00f6rper auf eine materialistische Weise, wobei der aktuelle Fokus auf W\u00e4rme als sowohl konzeptuellem als auch physischem Medium liegt. Ich nutze W\u00e4rme, um Grenzen zwischen Lebendigem und Unlebendigem, Materie und Leben, Mensch und Nicht-Mensch zu \u00fcberwinden. Durch die Erforschung somatischer Ph\u00e4nomene arbeite ich oft mit Lebenszeichen wie K\u00f6rperw\u00e4rme und Atem\u2014wesentliche Zeichen des Lebens, die durch das st\u00e4ndige Geben und Empfangen mit der Umgebung wahrgenommen werden. In meinem Projekt &#8220;A Chair for Co-responding&#8221; versuche ich, eine Beziehung zwischen teilnehmenden Pflanzen und dem Publikum durch die K\u00f6rperw\u00e4rme des Menschen zu schaffen. Wenn man auf dem Stuhl sitzt, wird die K\u00f6rperw\u00e4rme in Strom umgewandelt. Dieser Strom treibt ein Licht an, das die Photosynthese verst\u00e4rkt und Sauerstoff erzeugt, den das Publikum dann einatmet, wodurch ein Kreislauf des Austauschs entsteht. In &#8220;Mourning Heat (When a Breath Resonates)&#8221; habe ich W\u00e4rme als Medium f\u00fcr Trauer eingesetzt. Das \u201aTrauerger\u00e4t\u2018 erzeugt durch den Luftstrom, der durch die W\u00e4rme entsteht, Klang und reflektiert so die verg\u00e4ngliche und zyklische Natur des Lebens.<\/p>\n<p>\u2014 Welche Aspekte waren dir bei der Entstehung deines Kunstwerks besonders wichtig?<\/p>\n<p>In letzter Zeit denke ich viel \u00fcber die Bedeutung von \u00fcbersch\u00fcssiger Zeit und \u00fcbersch\u00fcssigen Aktivit\u00e4ten nach. Ich bin der Meinung, dass es, wenn man Zeit in einem Zustand der Mu\u00dfe verbringt oder unstrukturierte Momente zul\u00e4sst, oft zu besseren Ideen und klareren Einsichten f\u00fchrt. Diese \u00fcbersch\u00fcssige Zeit erlaubt es mir, Konzepte expliziter zu erforschen und fehlende Perspektiven zu finden, die in einem strikteren oder eingeschr\u00e4nkten Ansatz m\u00f6glicherweise nicht auftauchen w\u00fcrden.<\/p>\n<p>\u2014 Welcher Kerngedanke hat dich zu deinem jetzigen Werk inspiriert und welche Botschaft m\u00f6chtest du damit vermitteln?<\/p>\n<p>Die Welt durch W\u00e4rme zu sehen, ist eine Metapher daf\u00fcr, sie als Empfindung wahrzunehmen und nicht nur als blo\u00dfe Oberfl\u00e4che. Wenn wir Lebewesen durch W\u00e4rme wahrnehmen, bedeutet das, sie als Lebewesen zu behandeln, die W\u00e4rme erzeugen, unabh\u00e4ngig von ihrem Hintergrund, Land, ihrer Ethnie oder ob sie \u00fcberhaupt menschlich sind oder nicht. Der Umgang mit unbelebten Dingen ist \u00e4hnlich. So wie relativ kalt und hei\u00df nichts Negatives oder Positives, \u00dcber- oder Unterlegenes impliziert, sind unbelebte Dinge, die keine W\u00e4rme erzeugen, relativ kalt. Wenn sie mit Lebewesen in Kontakt kommen, interagieren sie und vermischen sich, tauschen W\u00e4rme aus. Die aktuelle Arbeit schl\u00e4gt eine Art des F\u00fchlens der Welt in dieser Weise vor, und es wird gehofft, dass wir, die wir daran gew\u00f6hnt sind zu sehen, die Gelegenheit bekommen, empathischer und sensibler mit Wesen umzugehen, die sich von uns unterscheiden.<\/p>\n<p>\u2014 In deinem Werk nutzt du vorrangig W\u00e4rmebildtechnologie, die in unterschiedlichsten Bereichen Anwendung findet \u2013 von milit\u00e4rischen Eins\u00e4tzen \u00fcber Geb\u00e4udediagnose und Energieeffizienz bis hin zu \u00dcberwachungszwecken. Welche Prozesse und Methoden stehen f\u00fcr dich dabei im Vordergrund? Und wie gelingt es dir, den Einsatz dieser Technologie in deiner k\u00fcnstlerischen Arbeit auf neue Weise zu interpretieren?<\/p>\n<p>Meine urspr\u00fcngliche Motivation, eine W\u00e4rmebildkamera zu verwenden, bestand darin, die Idee des &#8220;F\u00fchlens der Welt&#8221; zu erkunden. Ich habe mit verschiedenen Medien gearbeitet, darunter thermoelektrische Generatoren und thermische Akustik, aber ich begann, die W\u00e4rmebildkamera w\u00e4hrend meiner letzten Einzelausstellung zu verwenden. Ich wollte K\u00f6rperw\u00e4rme als Beweis f\u00fcr Leben hervorheben. In der Ausstellung installierte ich St\u00fchle, die aus der K\u00f6rperw\u00e4rme der sitzenden Menschen Strom erzeugten. Es war jedoch f\u00fcr das Publikum schwierig zu erkennen, ob die St\u00fchle als Ber\u00fchrungssensoren funktionierten oder ob sie tats\u00e4chlich W\u00e4rme absorbierten. Um dieses Konzept zu verdeutlichen, entschied ich mich, ein Live-W\u00e4rmebildvideo der Installation in einem separaten Raum unter dem Titel \u201eAssistive Feeling Device for Those Who Are Used to Seeing\u201c zu zeigen. Diese Neuinterpretation half den Zuschauern, die Idee der Wahrnehmung von W\u00e4rme und K\u00f6rperenergie als Formen der Interaktion besser zu verstehen und somit die W\u00e4rmebildtechnik als Medium f\u00fcr die Erfahrung unsichtbarer Aspekte des Lebens neu zu interpretieren, anstatt sie nur f\u00fcr ihre herk\u00f6mmlichen technischen Anwendungen zu nutzen.<\/p>\n<p>\u2014 Hast du ein Lieblingskunstwerk aus dem diesj\u00e4hrigen Programm der GOLDST\u00dcCKE?<\/p>\n<p>Ich habe mir die anderen Kunstwerke noch nicht angesehen, aber ich m\u00f6chte dies bald nachholen.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"<p>Bon Kim: Robinienhof Interview: Gamze Can. Publiziert am 16. SEP 2024. Wir haben heute die Gelegenheit, mit einer K\u00fcnstlerin zu sprechen, deren Arbeit sich mit W\u00e4rme und der Verbindung zwischen Mensch und Umwelt besch\u00e4ftigt. \u2014 Kanntest du Gelsenkirchen und die GOLDST\u00dcCKE bereits? Was hat dich dazu bewegt dich f\u00fcr den Open Call zu bewerben? 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